チーユン・ワン（台湾）

台北芸術大学（TNUA）作曲科博士課程に在籍し、リン・チンメイ、ヤン・ツンシェンの指導を受ける。2024、2023年衛武営国際音楽祭ウンスク・チンマスタークラス、2023年台湾サウンドラボのCREATORSレジデンシープログラム、ARCo opus 2022（AT）、イルスオーノ現代音楽週間2022（IT）、国際コンピュータ音楽会議2018（KR）などで演奏され、巨匠 準・メルクルと国家交響楽団（NSO）、Sempre Musick 2023作曲コンクール佳作、国立台湾交響楽団(NTSO)、TANA Quartet、Ensemble Multilatérale、Ensemble Suono Giallo、Sidera Saxophone Quartet、MIT Saxophone Ensemble、CNSMD de Lyon (FR)のFabrice PierreとEnsemble Atelier XX-21などから賞や委嘱を受けている。作品は台湾文化芸術基金会やC-LABの台湾サウンドラボの支援を受けている。彼女の音楽は、アジア文化や禅哲学への探求と経験を反映しており、幾何学、文学、映画などの概念を埋め込んで、音楽的サウンドと東洋哲学の架け橋を構築し、繊細な音の世界を作り出そうとしている。

Poupées :Tableaux Vivants

この作品は、SATBサクソフォン・カルテットのために書かれた。魅惑的なアジアの伝統的な人形劇にインスパイアされたもので、この人形劇は私の時間認識に深い影響を与えている。作品は、人形劇におけるユニークな音楽的ジェスチャーと、音楽家が楽器をコントロールする際の親密さを探求することを目的としている。人形劇では、人形遣いが流れるような手振りで人形に意思を伝え、強弱や体の動きを変えることで「強拍と弱拍」の感覚を加え、人形に命を吹き込む。サクソフォンの細かな音色の変化を通して、「息づかい」と「スタッカート」を巧みに表現し、人間の身体、音、息づかいと、生命を持たない人形との感情的な相互依存関係を反映している。異なるテクスチャーと流動的なリズムは、人形の仕草や仕掛けに似ており、徐々にリンクし、音の中に溶け込んでいく。